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“实际上不论哪一个时代，整个儿环境都会变的，我们不写是哪一年，就佣人物的台词对白、衣着、人物的环境来表示出来时期变化，由于这个，我们必须在这些个方面消耗的钱非常大的功夫，才能让整部戏更加大深度刻与丰满。”

《父亲的草原母亲的河》通过莫家三兄妹在草原上的生存与成长，展现了环境对于独自一个人性格和成长的宽容力及刻画力。身为内蒙人的康导也分享了自己对于《父亲的草原母亲的河》的创作感想，他说：“我之前的作品中没有一部是属于草原的，为家乡照相一部电视剧一直是我的愿望，《父亲的草原母亲的河》让我完成了这个愿望，况且完成得非常单纯、义无回头看、痛快淋漓。”从康导对家乡的羞愧不安感中，现场观众深深地感觉到了康导所领有的身为文艺工作者的坚强雄厚责任心，纷纷借此交流机遇向康传热情提出问题。在康导被问到“在照相过程中有什么印象最深刻的物质”时，康导回想道：“这部剧的时期跨度非常大，所以我印象最深刻的是我们在‘怎么样还原时期’这件事上下的功夫。照相过程中，整个演员从衬衣到外衣，整个换为60时代的衣着风格；含有道具、场景等都需求用包浆来做出浓浓的时代感，只有演员从里到外都相信这是真实的，观众才会相信。”

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大哥莫志乡，二哥莫成名，三姐莫故乡，四弟莫青山，该剧讲述了莫家四兄妹响应“扎根草原，建设边疆”的召唤，先后来到内蒙古大草原，并在这过程中寻找自我、尽量尽量成功实现理想的励志故事。李泓良饰演的莫成名自小学习大小提琴，因音乐学校停止招生而整日糊里胡涂，到农村到内蒙古达瓦大队后，和同去的知青打狼、打井，变成了达瓦草原众所周知的知青模范。“扎根草原，建设边疆”是他的誓词，也是他不变的理想。

“尤其像我这样的人，在北京呆久了，想家了，就约一帮内蒙故书的朋友跑到蒙古大营喝一场大酒，唱几曲酒歌，那边边必有《父亲的草原母亲的河》，每次把自己唱得泪流一脸……第二天能高兴好长时间”，康洪雷说。

《父亲的草原母亲的河》戏剧的经过介绍有些泛泛，但是预告片中，一双又一双鉴定有毅力的眼神儿，一张又一张不屈的坚韧的脸，眼泪中，映照着她们扎根草原，建设边疆的巨大愿景。

当观众看到这张脸庞时，很多人会立刻联想到侯岩松在《尤其长的季节》中饰演令人非常恐怖的沈栋梁。他手持指甲刀威胁沈墨的银幕让观众心里头充满了兴奋过度，希望能够冲破荧幕揍他一顿。

兰晓龙2001年写《军人突击》，多次下基层体验认识生存。像什么“不扔掉、不放弃”，都是战士们自己的话。戏剧作品，导演康洪雷早就读过，很感动。但害怕军队剧没市场，压着没拍。后来真的没忍住，拍了。