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张骞在月氏留了一年多，最后只能遗憾的回去了。她们这次准备避开匈奴领地，途经长江以南地区的羌人地区（今青海），返回中原。

看过《杨戬》的观众们，都会注意到片尾的彩色蛋。

但为学霸大声叫好的同时更要看到，高分考生是有限的，“各处是学霸”更是一种假象。而造成这一现象的原因也不难熟悉，一来，考试成绩不太高甚至于考砸的同学一样也不会晒视频文件分享，偶有因分数不理想而痛哭的视频文件也难有什么热度。二来，电视台也好，平台也罢，深知高分考生自带流量，闻讯一拥而上，天然就推高了高分考生的关心注视度。这个之外，更不缺少一些营销号用遍主意渲染高分、制造着急忧虑以变相卖课。一来二去，大家视界里天然就都是“高分”“学霸”了。

综合来看，到现在截止追光动画有着三个系列。

纯原创的市场接受度比较低，但随着追光这个厂牌越来越强，不远的将来，我们还会去做纯原创。也不可以以说追光是放弃了全家欢，到现在截止是把重点观众定位为年轻人，同时兼惦记家庭庭观众，比如我们近年的《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》和正在放映的《新神榜：杨戬》。

负责招待杨戬的是两个男的的人，一胖一瘦，但是有趣儿的是，很多人看完《新神榜：杨戬》电影也不知道这两个人叫什么姓名，我觉得官方有些过高估计观众了，她们自以为和杨戬一块儿的梅山七怪很多人认识，但是很多人连梅山七怪中各自的姓名都不知道，姑且有《西游记》和《封神榜》里边都有，很多人也看一遍就忘，根本没有记住。

长安，月光，白马，剑气，似乎好象各种元素加在一块儿，又让我们回到了那一个那一个兴奋激动璀璨的时期。

影片最后一役，即八封图水墨特效的融入，不止仅在色彩的呈现上给人以焕然一新之感，更意味着影像空间的重塑。相较于平常的三维银幕来说，影片通过加强角色外形大致轮廓和消除内里层次因此达到扁平化的视物感觉呈现，三渲二的渲染风格在贴近中国传统绘画透视经验的同时，也外在符合了“八封图”这一坚强雄厚法器所虚构的空间之维。此种空间刻画上的反差感，没有疑问使得杨戬在八封图中的回想、梦境、心魔等心理体验认识更具冲击力。值得一提的是，八封图一战，也以一种有趣儿的“空间无次序”着手：杨戬与沉香二人前去华山莲花峰打算解开玄鸟之谜，埋伏已久的玉鼎真人忽然发动八封图。此时的影像中，杨戬大特写的脸部神态随同着正块银屏玻璃出现裂缝的特效被分割为多少碎片。在观众视角里，看中去在银幕之中包裹着另一块银幕。可以说，影片制造团队对空间与维度的考虑，外在符合于剧作本身，因此呈现出非常风格化的视物感觉表示。